26/5/12

ESPACIO A ESCALA 1:1

como parte del trabajo final para la materia las estudiantes realizaron la reconstrucción de uno de los espacios a escala real de la casa Kaufmann en este caso la un espacio parte de la terraza.


ESPACIO REAL





ESPACIO RECREADO





ENSAYO LAURA MEJIA



RICHARD NEUTRA
LA CASA KAUFMANN
“El conocimiento de la vida del cuerpo y del alma humanos, infinitamente refinado, se convirtió en una unidad, muy importante para mi; el arte de construir el taller humano, su aplicación e interpretación mas necesarias” RICHARD NEUTRA.
Este escrito recopila las influencias arquitectónicas de Richard Neutra quien es considerado un genio de la arquitectura contemporánea, y sus diseños que con frecuencia se convierten en una “maquina en el jardín” pues esta, es como si fuera el ser humano, el cual vive cada día una experiencia diferente en relación con el entorno. Y a partir de toda esta historia arquitectónica a lo largo de su vida, se entenderá la inspiración, y el diseño espacial con la que el desarrolla su gran obra arquitectónica: la casa Kaufmann.
Nace en 1892 en Viena y en 1923 se traslada a Estados unidos donde se instaura en la ciudad de Los Ángeles, y muere en 1970. Neutra en su infancia se crio en un ambiente marcado por la critica social y donde el arte, el diseño y la música eran el fuerte de la época.
Richard Neutra, se dedico a conformar el entorno.  Reinventando lo humano en espacios célebres y las tecnologías que se emplean para diseñar dichos espacios. Él no iba en la búsqueda de una arquitectura basada en la forma, sino que él iba en la búsqueda de una arquitectura donde el ser humano fuera el principal objeto de inspiración, es decir la esencia humana, la cual une a la humanidad con la naturaleza propia del espacio, y esta conexión a su forma de ver, crea arquitectura. Neutra era un arquitecto muy detallista, donde todo lo que perteneciera a su diseño debía ir con un sentido estético del espacio.
Uno de los mentores principales que influyo en la vida de Neutra fue el arquitecto Otto Wagner, quien diseño cada una de las estaciones del metro en Viena, y algunos edificios. Desde la primera vez que Neutra monto en dicho metro se enamoro de la arquitectura de Otto y a pesar de que dicho arquitecto monto su propia escuela de artes   y cursos sobre arquitectura contemporánea, Neutra no se matriculo en dicha escuela, sino que se fue a una universidad Técnica de Viena, donde mejoro y aprendió nuevos conocimientos de ingeniería pues era un gran dibujante y realizaba excelentes bocetos. Aquí empezó a conocer y admirar la arquitectura de Adolf Loss, quien fue su profesor  y se inspiro en muchos elementos que el manejo en su arquitectura y Frank Lloyd Wright, arquitecto del cual también se inspiro para diseñar la planta en forma de cruz con nuevas articulaciones.
A Neutra lo atrapaba totalmente la composición del punto, la línea y el plano, y fijaba su atención en las proporciones volumétricas del espacio. Su fuente de inspiración se empezó a convertir en el  neerlandés de Stijl[1]. Y esto anterior se vio reflejado en la casa Schroder, donde vivió por un tiempo. Dicha casa tenia una asimetría totalmente clara, donde en un espacio se realizaban varias funciones (impacto hacia la arquitectura Japonesa) y donde la geometría de la casa (lleno) se iba incorporando en los jardines (vacío). También influyo mucho en su vida los diseños de Wright donde se mostraban las ventanas en hilera acentuadas por elementos verticales y el manejo del estuco en la fachada, los volúmenes que se entrelazan y las plantas libres. Y de Mies Van der Rohe la forma como manejaba la abstracción en todos sus diseños.
A lo largo de toda su vida su arquitectura estuvo muy influida por la relación entre lo fisiológico y psicológico, donde mostraba que todo el contexto en que esta el ser humano debe dirigir los sentidos de este. La arquitectura para Neutra se debería diseñar partiendo de la forma en que cada ser humano se expresa, se comporta y evoluciona entorno a su contexto. Lo anterior explica por qué Neutra definía la filosofía la cual hacia parte de su arquitectura, como “biorrealismo[2]”.
 Es importante recalcar que la arquitectura de Neutra nace de superficies claras y volúmenes simples, las ventanas que utiliza encuadran perfectamente en el paisaje, pero lo mantienen ajeno a la casa. Son desnudas, lisas, esquemáticas, estas casas que diseña Neutra son muy influidas por las problemáticas que se le presenta a Loos cuando diseña. Neutra manejo la planta articulada basada en una concepción espacial donde sea mas humana y viva, con variados materiales, más  cuidadosa y admirable respecto a la naturaleza. Todas sus obras van con una arquitectura funcionalista. Sin Neutra no se tendría una arquitectura contemporánea en Estados Unidos, seria solamente un aprendiz de Wright, siendo un alumno común y corriente sometido a las mentalidades de su profesor.
Se entiende que para Neutra el manejo de una arquitectura tan rigurosa y controlada puede asemejarse y encajar perfectamente en su propio ambiente o paisaje que lo rodea. El demuestra con hechos las ventajas que se pueden obtener empleando elementos industriales según su propia naturaleza, y demuestra que la arquitectura moderna funciona mucho mejor que la antigua, en muchos aspectos, uno de ellos son el nivel económico que básicamente baja el precio de una vivienda, la conservación de una vivienda se vuelve menos complicada, las instalaciones no se dañan con facilidad y las ventanas se cierran a la perfección sin mayor esfuerzo. Son muchos factores lo que se mejoran a medida que cambian los estilos y periodos de la arquitectura, y es aquí donde cada ves se le hace mas fácil al ser humano lograr acceder a todo lo que el desee.
Neutra partía siempre de cuatro principios arquitectónicos para diseñar y uno que agrego bajo los principios de Gestalt:
El primero era la existencia de un lugar sagrado, donde la relación entre espacio interior y exterior se convierte en algo viejo y se enfoca en fundir o unir dichos espacios con materiales grandes y pertinentes como ventanales corredizas, permitiendo la buena vista desde el lugar. Segundo, tener claro que el ser humano, sus edificios y por consiguiente la tecnología que se a implementado para ellos, forman parte completa de la naturaleza. El tercer principio es que el ser humano esta en un entorno construido también por el hombre, por lo tanto puede que en otros lugares también hayan algunos rasgos similares a dicha arquitectura. Y el cuarto es uno de los mas importantes pues el arquitecto en el momento de diseñarle la casa a un cliente debe conocerlo muy bien, saber cuales son sus necesidades, su forma de vivir y que es lo que busca precisamente. Surgió también un quinto principio arquitectónico de Gestalt, donde afirmaba que todos los aspectos que se utilizaban en el momento de diseñar iban totalmente en contraste, es decir, de lo escuro a lo claro, de la figura a la superficie, de lo vacío a lo lleno, y por lo tanto Neutra utilizo dicho principio para conseguir ilusiones de espaciosidad creando un entorno urbano fuerte y duradero.
 La casa Kaufmann destacada por su moderna apariencia, fue construida hace mas de sesenta anos, en 1946. Fue un gran logro de la arquitectura moderna, tenia el aspecto “avión de planta que acabara de aterrizar sobre una alfombra verde sujetada por unos pocos bloques de piedra, meticulosamente colocados”[3]. Esta era básicamente la explicación a la forma de la planta implantada en un contexto verde con piedras.  La llamaban la casa Kaufmann del desierto por su ubicación pues estaba en palm Springs, California, en la avenida 470 Vista de Chino. Se uso para dicho diseño mampostería en piedra. Neutra firmaba que él lograba insertar la casa en el paisaje que la rodeaba, donde cada uno de sus volúmenes se ven claramente diluidos en el espacio y el vidrio transparente que rodea la casa de una forma horizontal, donde la unica verticalidad que se encuentra es la chimenea. La planta flotante es de cuatro lados ortogonales, el jardín que rodea la casa entra con oscilaciones a esta y los vientos y tormentas que son implacables en este sector desértico las representa con líneas sombreadas y diagonales, a pesar de las grandes compuertas y los ventanales que impiden que entre dicho viento, hay espacios de la casa mas desprotegidos donde este logra entrar y para esto puso laminas de aluminio en altura (casa pensada para utilizarse solo un mes del año). Cuando Neutra pensó en el paisaje se referencio mucho en Wright, y su casa de la cascada pues es pensada como vivienda de centro, donde cada uno de los espacios de la casa estén perfectamente iluminados en el día por la luz cenital y allá buena ventilación. El buscaba que cada uno de los habitantes de la casa lograra tener su propio espacio privado e intimo, y esto lo lograba con cada una de las habitaciones pues estaban alejadas unas con otras y tenían patios en forma de espiral. La única forma de unir dichos espacios era por medio de pasillos centrales, patios exteriores y terrazas. Utilizo acero y madera para todo el sistema estructural del diseño de la casa, algunos espacios se enlazan espacialmente con el exterior: como el salón que tiene paredes en acero y vidrio se desliza hacia el sureste de la casa y toda la parte de cubiertas y soportes se desplazan  hacia la piscina formando el punto central que fusiona todo el espacio del interior de la casa y el volumen de la casa. Utiliza gárgolas[4] o canales modernos para el manejo del agua lluvia, donde esta cae sobre las rocas.
Con todo lo anterior se percibe claramente que Richard Neutra siempre pensó en el hombre como principal enfoque de su arquitectura, y de la forma como él puede habitar en un entorno paisajístico, logrando que se cree una espacialidad pertinente en el lugar, y la persona sienta que se encuentra en su entorno natural. Él básicamente inserta la arquitectura en el paisaje de una manera suave y pertinente, partiendo claro esta, de una funcionalidad. 

Bibliografía:
·      Historia de la arquitectura. El movimiento moderno en América. La obra de Richard Joseph Neutra. 671-679. 2 de marzo del 2012
·      Lamprecht. B. 2005. NEUTRA. Introducción. TASCHEN. 7-15. 2 DE Marzo del 2012.
·      BRUNO ZEBI. Historia de la arquitectura moderna. EL MOVIMIENTO ORGANICO EN ESTADOS UNIDOS. 544-551. 2 de marzo del 2012.
·      Lamprecht. B. 2005. NEUTRA. Casa Kaufmann. TASCHEN. 56-62. 2 DE Marzo del 2012.


[1] Stijl: movimiento artístico cuyo objetivo era la integración de las artes o el arte total. Aquí se manejaban las normas de la arquitectura: los 17 puntos de la arquitectura neoplastia ( importancia de la forma, elementos, economía, función, entre otros)
[2] Bio: vida, realismo: el comportamiento del hombre en el contexto en que se encuentra.
[3] Bárbara Lamprecht. Richard Neutra. Casa Kaufmann. Pg. 57.
[4] Elemento arquitectónico conocido en jardines japoneses y  catedrales medievales.

ENSAYO MARIA PAULA RICO


Análisis de la obra de Richard Neutra, la casa Kaufmann



CASA KAUFMANN – Richard Neutra
Ubicación: Palm Spring, Los Ángeles, California
Año: 1946





Variables que influyeron en la estructuración del proyecto

Analizar la casa Kaufmann requiere sin lugar a duda un fuerte análisis en varios aspectos. El primero debe ser orientado al pensamiento de Richard Neutra y el contexto en el que se desarrolló su manera de entender la arquitectura, el segundo análisis producto del primero nos llevará a entender cómo las corrientes internacionales influyeron en la consolidación de un pensamiento que se puede ver expresado en la casa Kaufmann,  por último pero no menos importante se debe hacer una referencia explicita a las características del lugar en el cual está emplazado dicho proyecto y cómo se juntó esto con lo dicho anteriormente para que la casa Kaufmann sea considerado como una de las obras más importantes de la arquitectura moderna.

Richard Neutra y su forma de ver la arquitectura

Richard Joseph Neutra nació en Viena en 1892, esto ya nos situa en un contexto, finales del siglo XIX, donde si lo vemos por el lado de la arquitectura se estaban generado una gran cantidad de cataclismos en la concepción de ésta, tanto en Europa como en el resto del mundo.  El historicismo está experimentando una fuerte crítica por parte de ciertos grupos de personas.  Y empezando el siglo XX esta carrera en busca de una concepción nueva de la arquitectura hace que personajes como Adolf Loos entren en escena.  El joven Richard Neutra como estudiante de arquitectura tiene la fortuna de ser alumno del ilustre Adolf Loos  alrededor del año 1910,  Loos personaje precursor del movimiento moderno en la arquitectura, dos años antes había publicado “ornamento y delito”, ensayo que se convertiría en la guía de su obra y la influencia de la obra de sus seguidores, entre ellos Richard Neutra quien señalaba “ Adolf Loss es el maestro a quien debo mis ideas”.  Con una fuerte tendencia desde muy joven a la separación de los estilos historicistas, Richard Neutra empieza a forjar un pensamiento racional y funcionalista, con un rechazo así mismo hacia el ornamento producto de su contacto con Loos. Y también como una apropiación propia con respecto al concepto de Loos del “RUMPLAM”, la jerarquización de los espacios internos de una casa (se retomará más adelante aplicado a la casa Kaufmann). Durante el mismo periodo conoce y se hace muy amigo de Rudolf Schidler,  personaje influenciado igualmente por el pensamiento de Loos y con quien posteriormente trabajaría. 

Tiempo después Neutra se traslada a Suiza donde trabaja en el estudio de un arquitecto paisajista llamado Gustav Amman y está con el hasta principios de  los años 20.  Mencionar esto resulta importante ya que el paisajismo como parte de su obra personal resulta algo que le apasiona y que de alguna manera tiene repercusión junto con otros arquitectos en la estructuración del movimiento moderno, más adelante lo retomaremos para analizarlo mejor.  Entre 1922 y 1923 Neutra se traslada a Alemania a trabajar en el estudio de Erick Meldensohn, y si bien si se compara la obra de Neutra con la de Meldensohn las similitudes no son evidentes, se podría pensar que la influencia que pudo haber tenido Meldensohn sobre Neutra radica más en una preponderancia hacia un pensamiento distinto con respecto a la arquitectura donde no hay temor en plantear posturas disímiles con respecto a esta.  De igual forma el ambiente en Alemania  cuna de la Bauhaus, pudo haber intervenido de alguna manera en la decisión de trasladarse a América en 1923, como muchos otros arquitectos europeos. Hay que resaltar que la obra de Neutra como en la de muchos arquitectos posteriores estuvo marcada por las influencias de los precursores de la Bauhaus como Walter Gropious y Ludwing Mies Van Der Rohe.  Cuando se entre en la casa Kaufmann en cuestión esto se verá explicito.

Como se iba diciendo, Neutra llega a Chicago y empieza a trabajar con William Hoabird y Martin Roche quienes lo instruyen en el pensamiento de la escuela de Chicago y lo ilustran sobre la forma en cómo se construye en América,  estando en Chicago conoce a Sullivan maestro del famoso Frank Lloyd Wright,  Neutra tuvo la oportunidad de tratar con Sullivan durante el último año de la vida de éste y a través de él conocer a Wright al cual admiraba mucho y se podría decir que es la persona junto con Adolf Loss que más influenció su pensamiento arquitectónico. 

Tomas S. Hines en su libro “Richard Neutra and the search for modern architecture: a biography an history”.  Dice:  “ Neutra was able to bridge, perhaps better than any other architect, the frecuently polarized worlds of taliesin and Bauhaus”. (S. Hines 1994, pág, 5)

Esta apreciación es muy pertinente por que señala a Neutra como un interpretador de primera categoría,  el apropiarse de conceptos del naciente pensamiento europeo y tender un puente también con  esa nueva forma de hacer arquitectura que cogía mucha fuerza en América con uno de sus principales representantes como lo fue Wright.



Richard Neutra y Frank Lloyd Wright

Es pertinente hacer un paréntesis en este punto de encuentro de estos dos personajes por dos cosas, la primera es la ya mencionada en el párrafo anterior y la segunda es que pareciese que las obras más icónicas de ambos arquitectos ( casa Kaufmann de desierto de Richard Neutra, 1946 y la casa Kaufmann de la cascada de Frank Lloyd Wright 1936) están tan fuertemente relacionadas no sólo porque fueron encargadas por las misma persona el señor Kaufmann, sino porque su aspecto conceptual y formal es sumamente parecido.

Neutra trabaja junto con Wright hasta 1926 tiempo en el cual se empapa del conocimiento de este y del gusto por la relación entre naturaleza y arquitectura, el uso de cubiertas planas, voladizos y terrazas para crear un efecto de integración con el contexto, el uso de materiales propios del lugar o bien que por sus colores resultaran aptos para adaptarse de manera casi camaleónica al entorno, sin competir con él.  El gusto por la valoración del espacio y interno y externo y la creación de una relación armónica entre estos.

                               Casa Kaufmann                                            Casa de la Cascada
Similitudes

Predominio del plano horizontal sobre el vertical,  cubierta plana y en voladizo, elementos verticales fuertes y contundentes pero debidamente manejados de tal forma que no contrarrestaran con el paisaje.  El plano horizontal como una forma de integrarse al terreno como si la casa saliera del lugar. Planos que pareciesen flotar, sostenidos por estructuras casi invisibles y cubriendo superficies verticales transparente, y corredizas que permiten que el espacio exterior sea una continuidad del espacio interior.


Richard Neutra independiente

A partir de 1926 Neutra se independiza y adquiera gran renombre internacional, se queda en los Estados Unidos en California hasta su muerte, y produce una gran cantidad de obras que se caracterizan por ser la preparación perfecta de una receta que tiene la medida correcta de ingredientes que fue recopilando en sus primeros cuarenta años.  Una persona que conoció a Adolf Loss y a Frank Lloyd Wright, tuvo una influencia del pensamiento europeo pero tuvo su auge con la interpretación de la arquitectura moderna norteamericana.

Es en esta etapa  que Richard Neutra lleva a cabo la obra en cuestión de la que trata este análisis, ya se hizo una primera aproximación comparando la casa Kaufmann con la casa de la cascada y no hay lugar a duda de la fuerza que el pensamiento de Wright tiene en la primera.

Ahora bien si sería interesante verla desde otros puntos de vista comparándola como una expresión de esa conceptualización del pensamiento de Loos con su “RUMPLAN”. Como se había mencionado anteriormente.

En el libro historia de la arquitectura moderna Benévolo hay un aparte que aplica para lo anterior. “Neutra discípulo de Loos, cuenta que hacia 1900 el maestro “desencadenó una rebelión contra la costumbre de indicar las dimensiones en cifras o en dibujos acotados.  Consideraba – según me dijo – que tal procedimiento deshumanizaba los proyectos: “ si quiero que un revestimiento de madera tenga una altura determinada, me voy a la obra pongo la mano a una altura determinada y el carpintero hace allí una marca con el lápiz. Después me alejo y lo miro desde distintos sitios, esforzándome por imaginar el resultado una vez acabado. Este es el único modo de decidir la altura de un revestimiento de madera o la anchura de una ventana” (L. Benévolo, 2005 pág. 338)


Esto nos lleva a mencionar otro aspecto característico de la obra de Richard Neutra y que le obsesiono durante los últimos años de su vida y fue la parte humana de la arquitectura, la dimensión del bienestar humano que ésta puede generar, pero si nos remitimos de nuevo a los inicios del arquitecto nos damos cuenta que no es más que una mirada más profunda influenciada por el pensamiento de Adolf Loss con respecto a la arquitectura.


En este punto podríamos hablar de la influencia que tuvo de joven Richard Neutra en su trabajo con el arquitecto paisajista Gustav Amman, combinado con el gusto de Wright por integrar la naturaleza al proyecto.  Y aquí ya entramos hablar de las condiciones especificas de la casa Kaufmann.  Ubicada en california en medio de un paisaje desértico que el mismo Neutra clasificó como “paisaje lunar”. La casa es una respuesta al paisaje, sin lugar a dudas pero también cumple con unas especificaciones correctas no sólo en su orientación, para que los espacios sociales reciban más luz y estén de manera protagónica sino que aplica conceptos novedosos para la época, como la cubierta plana, y los voladizos, el uso del vidrio para la apreciación del paisaje,  va en consonancia con la evolución que vivió la arquitectura para esta época. 


Obras que se hicieron por la misma época que la casa Kaufmann


Casa  farnsworth, Mies Van der Rohe


Casa de vidrio, Philip Johnson



Las corrientes arquitectónicas de la época de la posguerra dejan ciertas similitudes las unas con las otras como en todo si comparamos estos dos proyectos con la casa Kaufmann hay cosas como la cubierta y las fachadas que nos generan un reminiscencia con la obra de Neutra. Sin embargo esta última tiene una disposición espacial interna y una proyección hacia el exterior mucho más compleja y más sujeta al lugar que estas dos obras.




BIBLIOGRAFIA



·       L. BENÉVOLO, HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA, Editorial Gustavo Gili 2005. (pág. 325).
·       T.S. HINES, RICHARD NEUTRA AND THE SEARCH FOR MODERN ARCHITECTURE: A BIOGRAPHY AND HISTORY. University of California Press, 1994. (pág. 5-6).
·       Articulo recuperado de internet, fecha: 03 de marzo de 2012. En la página web http://www.imcyc.com/revistact06/julio06/ARQUITECTURA.pdf

ENSAYO MARIA ALEJANDRA CAICEDO



LA CASA KAUFMAN (Richard Neutra)
Esta casa fue diseñada por el arquitecto moderno Richard Neutra en 1946, se construyó en estados unidos (california), neutra levanto este edificio con planos horizontales en la cubierta los cuales parecieran que flotaran sobre las paredes de cristal transparente, estos elementos determinaban la livianes que se percibía al mirar la obra, otro aspecto importante de esta obra es que debido a que los volúmenes de la casa no se elevan demasiado del suelo, resulta casi fundida con el paisaje que la rodea.
La estructura de esta obra se desarrolla con planos horizontales que se deslizan por encima de los vidrios transparentes, el único plano vertical que se pronuncia es la chimenea que funciona como uno de los ejes principales, las grandes cristaleras correderas dan lugar a espacios abiertos, patios adyacentes, tanto en la sala de estar con en las habitaciones y el color bronce de las persianas que atenúan el brillo plateado de la casa es una cuestión de generar contrastes tanto en la casa como en el exterior.
El sistema estructural combina madera y acero de forma que la cantidad de soportes verticales necesarios, exiguos en cualquier caso se reducen, algunas paredes de la casa se deslizan hacia afuera, estas características de neutra de hacer una fusión entre el edificio y el espacio, le dio un sello particular “pata de araña” ( cordón umbilical fusión entre edificio y espacio).

Neutra empleo materiales básicos la piedra, el cristal y el acero, y  la gama de colores que utilizo eran tonos que el propio desierto le ofrecía, de manera que la casa casi se mimetizara con el exterior. Los patios y porches en la vivienda conectan el interior con el exterior, de forma que el desierto, parece que hiciera parte de la construcción.
La piedra natural que utilizo neutra en los interiores y exteriores crea un efecto de claro oscuro que se diferencia de los demás acabados, las salas principales al aire libre están cercadas por unas aletas verticales de aluminio flexible que ofrecen protección para las tormentas de arena y el calor intenso, las paredes en casi totalidad están hechas de cristales corredizos, el soporte de los cristales están contorneados por acero, dando un aspecto plateado a la casa.
La orientación del edificio es muy importante determina las condiciones lumínicas, la asolación y los vientos, en esta obra el edificio es orientado en un eje este-oeste, la planta en forma de cruz garantiza que las cuatro alas reciban tanto luz diurna como una buena ventilación.  La luz en el interior y la proyección de sombra que generaba una calidad de espacio interior muy importante.
La complejidad espacial, los materiales cálidos y los contrastes cromáticos, fueron los conceptos que Rudolf Schinder gran amigo de neutra le dejo como legado, tras estudiar juntos y ser los primeros modernos en crear un estilo adaptado al clima de california, la influencia de este arquitecto fue muy importante para el desarrollo de la casa kaufman debido a que los materiales y los contrastes fueron fundamentales para el aspecto mimetizado entre el edificio y el exterior que mostraba la casa.
La determinación de la funcionalidad para neutra podría decirse que surge por su maestro Adolf Loos considerado el padre de la arquitectura moderna, su teoría  suponía la desornamentación y ruptura con el historicismo, en donde la funcionalidad determinaba la forma, las tipologías arquitectónicas deberían ser funcionales, eliminando el ornamento.
 Los argumentos en contra del ornamento causan mucha polémica en la época, Loos decía que era un desperdicio de material y de trabajo, que debía existir una separación de las artes y la arquitectura, la ornamentación sale de la industria no es diseñada, las cosas se compran y se ponen en el edificio. El concepto de raumplan en donde cada uno de los espacios tenía una característica distinta, la importancia de cada espacio determinada su altura y su dimensión, cada espacio tenía que corresponder a los fines a los que debía servir.
Un poco esta teoría de Loos influyo en el diseño de la casa kaufman en donde no existe la ornamentación, sino que los elementos estructurales y primarios con los que se construye la casa son los que se muestran  en la fachada, la simpleza de la planta y el espacio interior que se distribuye por  muros divisiones que marcan el espacio y la circulación de la casa, los espacios  interiores varían de tamaño y se manejan distintas alturas  que responden a la función que van a tener.
Tanto la casa de la cascada de Frank Lloyd Wright como la casa kaufman están hechas en mampostería de piedra y de una ingravidez flotante, se asemejan en muchos aspectos como en la utilización de materiales como la piedra, el vidrio, acero y casi con el mismo estilo de arquitectura orgánica y el organicismo de Wright en donde el diseño busca comprender e integrarse al sitio y entender la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural, además la presencia de los planos horizontales y las terrazas que tanto Wright como neutra utilizan en las dos casas.
La casa kaufman es obviamente una obra moderna en donde existe una búsqueda de la geometría en la planta en forma de cruz, en donde la forma determina la función del edificio, se busca la pureza de la forma, la ortogonalidad del espacio se desprende del ornamento, la ausencia de decoración en la fachada los materiales son puros de la naturaleza y se exponen los grandes ventanales horizontales conformados por perfiles de metal. El acero y el concreto son los materiales más flexibles de la época y permiten que exista esa separación entre la piel del edificio y la estructura.







ENSAYOS ENTREGADOS ENTREGADOS

ESTA ENTRADA ESTA DEDICADA A PUBLICAR LOS ENSAYOS QUE HICIERON CADA UNO DE LAS INTEGRANTES CON RESPECTO A LA CASA KAUFMANN Y SU INFUENCIA EN LA ARQUITECTURA MODERNA

7/5/12

INTERIOR DE LA CASA KAUFMANN

                                                   EL INTERIOR DE LA CASA KAUFMANN








SOBRE RICHARD NEUTRA

                                                            SOBRE RICHARD NEUTRA


 Richard Neutra (8 de abril de 1892 - 16 de abril de 1970) fue un arquitecto norteamericano de orígen austríaco. Nació en Viena con el nombre de Richard Josef Neutra. Estudió arquitectura en Viena y asistió también a clases en la escuela de construcción de Adolf Loos. Terminada su formación, trabajó en el despacho de un paisajista en Zurich, Suiza. En 1921 se incorporó a la ofina municipal de obras públicas y urbanismo en Luckenwalde, una población cercana a Zurich. Allí conoció al arquitecto Erich Mendelsohn, del que se convirtió en asistente en su despacho de Berlín.
En 1923 Neutra emigró a los Estados Unidos, donde trabajó inicialmente en un estudio en Chicago y después con Frank Lloyd Wright en Taliesin, Wisconsin. Se instaló definitivamente en Los Ángeles, donde abrió su propio despacho en 1926 tras vivir en la casa de su amigo Rudolf Schindler durante 5 años y con quien acabó peleado por robarle encargos. Comenzó a diseñar unos proyectos que incorporaban criterios novedosos, como la estructura de hormigón armado y refuerzos metálicos en las ventanas. También diseñó viviendas prefabricadas que denominó “One Plus Two” (uno más dos) y trabajó en un proyecto de ciudad de futuro, Rush City Reformed. En 1927 publicó su libro “¿Cómo construye América?”, que llamó la atención en el sector. Recibió el encargo de la Casa de reposo Lovell. Para esta obra diseñó un esqueleto de acero que requería un montaje en muy poco tiempo. La Casa Lovell tenía una importancia comparable a la de los edificios de acero y de cristal de la arquitectura europea en aquella época, por lo que a través de esta casa se conoció en Europa la arquitectura de Los Ángeles.
Neutra fue en los años siguientes fundador y profesor de la Academia de Artes Modernas en Los Ángeles. Además, trabajó en numerosos proyectos, y fue experimentando en todos ellos con nuevos materiales y nuevas estructuras. Durante la Segunda Guerra Mundial, cuando no se podían conseguir materiales de construcción especiales, Neutra utilizó en algunas obras madera de pino, ladrillos y vidrio, volviendo de alguna manera a los origenes de su formación clasicista.
A partir de 1949 estableció una colaboración con Robert E. Alexander, que duró diez años. Juntos proyectaron edificios más importantes y de carácter público, como iglesias, colegios, clínicas y edificios de oficinas. En 1954 escribió un nuevo libro, "Survival through Design", en el que expone sus ideas sobre una arquitectura que tiene en cuenta el factor humano en sus diseños.
Neutra murió en Wuppertal, Alemania, a los 78 años de edad.

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